替民国文人“素描”
——读游宇明的《不为繁华易素心》
沈栖
在我国杂文界，游宇明堪为高产作家。他的杂文视域开阔，观点犀利，彰显出一位知识分子的睿智和良知；他的作品题材新颖，意蕴厚重，常信手拈来史书的轶闻，尤其是民国的掌故，以佐证自己的论点，深化文章的题旨。我揣摩，游宇明平素酷爱史学，读了不少史书，对民国史尤为谙熟。
近读游宇明相赠的历史随笔集《不为繁华易素心：民国文人风骨》，证实了我的这一看法。该书的后记自云：他自幼喜欢历史，初中、高中的历史成绩名列前茅，大学读的是语言文学专业，并没有远离历史。2005年，读了一些有关民国的书，很受启发，再次与历史相依相拥，这一读就是十多年的时光。他写这本历史随笔集曾读了100多本史书，足见其学养的丰赡和史识的扎实。
游宇明聚焦民国文人的风骨，是很有眼光的。虽说民国时代走的依然是专制独裁的老路，但由于中央集权空虚动荡，时局混乱，因而还有较为充沛的个人空间。于是风云际会，各路文人闪亮登场，潜龙腾渊，鳞爪飞扬，上演了我国历史上一幕幕山谷崩摧却又千回百转的活剧。承袭汉唐风韵、魏晋风骨的那个时代，文人如潮，大师辈出，宛如文学夜空中闪烁的璀璨群星！
《不为繁华易素心》一书甫上市就广受欢迎，五年内再版多次，还被列为《全国图书馆推荐书目》。这说明：将民国历史作为镜鉴还是有价值的，它存在的价值体现在当代人对它的需求中。我读这本书，似乎觉得是作者常陷于回眸过往的精神之旅，将埋入时光废墟里的身形面影和经典案例打捞出来，温习、亲近、打量、对话，虽然他没有浓墨重彩，仅仅是“素描”而已。
作为美术的一种表现形式，素描便是抓住对象的主要特征，以简洁的笔触勾勒之，以简胜繁，以少胜多。《不为繁华易素心》中的篇什，几乎篇篇都是千字文，从某个角度审视人物，寥寥数语，刻划其个性化轮廓，标示其在民国史上的“这一个”。如梁启超的卓识、辜鸿铭的狂放、朱自清的清贞、陈寅恪的耿介、金岳霖的率真、刘文典的桀骜、傅斯年的仁爱等等，民国的那些特立独行之士，或豪放或�
